Sauf que l’histoire dont elle lit le récit sous la plume de Matija, est sa propre histoire. Une histoire vraie donc, celle de Lila Sever au tout début de sa vie. Une histoire dont le puzzle se reconstitue pièce par pièce.
Qui s’aventure dans les romans de Brina Svit doit être patient. Il faut accepter de prendre des chemins de traverse, de se laisser conduire en suivant un « fil rouge » ténu ou de se laisser guider par quelques leitmotiveq qui sourdent sous l’écriture. L’histoire de Lila Sever, c’est tout cela à la fois. Et la suivre dans Un coeur de trop, c’est se demander avec elle
comment il est possible que la vie puisse prendre, du jour au lendemain, une direction tout autre que la direction prévue. Se dire que tout peut basculer.
Cet effet de basculement, c’est cela qui arrive à Lila Sever. Qu’elle a peut-être hérité de sa mère, « la petite brune » … aux yeux « d’un vert étonnant, limpide et froid comme deux lacs alpins ». Lila l’imprévisible, qui ne fait que le contraire de ce qu’elle s’était juré de ne pas faire. Ne pas s’attarder dans cette maison au bord du lac et rentrer à Paris sitôt les obsèques de Matija terminées. Retrouver sa vie bien huilée avec Pierre, son mari, et Oscar, leur fils. Réintégrer le trio brahmsien bien rôdé de Simone-Pierre-et-Lila. Simone, l’amie des vingt ans, collectionneuse sentimentale et un brin farfelue. Mais capable d’abandonner tous ses rendez-vous d’affaires pour voler au secours de Pierre et de Lila.
Au lieu de cela, Lila s’éternise dans sa maison slovène au bord de ce lac alpin entouré de montagnes. Un lac qu’elle n’a pourtant jamais aimé et qu’elle trouve vraiment trop « kitsch ». Mais peut-être Lila est-elle en train de devenir « kitsch », elle aussi, à force de s’incruster dans cette maison de brumes hivernales. À force de se plonger dans la lecture du manuscrit de Matija. Un cœur de trop. Tout en attendant le retour de Sergueï. Sergueï ? Elle raffole qu’il lui demande si elle veut faire l’amour d’abord et manger des spaghettis ensuite. Ou l’inverse. Il faudra bien que cela prenne fin, ce soir ou demain, mais Lila a beau imaginer plusieurs issues possibles, comme le ferait un romancier pour venir à bout de son personnage et de son récit, ellene parvient pas, elle, à trouver la sortie. Et quand enfin elle a tranché, une force extérieure intervient, qui la détourne de son choix. Mais dévoiler la pirouette finale de ce récit mené « con brio » serait lui confisquer sa douloureuse saveur. Que domine le cri de révolte et de lucidité de Lila : «Matija a tout faux : on peut souffrir, on peut se tromper, on peut perdre, onpeut avoir mal, on peut commettre l’irréparable, on peut errer dans lesténèbres, on peut se sentir coupable, misérable et ne rien comprendre… mais il n’y a jamais de cœur de trop dans nos vies, non, jamais… »
La chute de cette cruelle leçon de marivaudage qui fourmille de trouvailles et de formules drôles, est à l’image du style de Brina Svit. Qui pratique en virtuose l’art du glissando. Art subtil et périlleux qui fait de l’écriture de Brina Svit une polyphonie inimitable. Du grand art assurément.
Mais l’ambition suprême de Brina n’est-elle pas de faire de la vie – de sa vie
– une œuvre d’art ?
Angèle Paoli – Terres de femmes
première publication dans Infotekart : 5 février 2006