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Artiste : Evelyne Axell

  • Le pop art dans tous ses états : Sea, Pop and Sun (Villa Carmignac, été 2026)

    La Villa Carmignac de l’île de Porquerolles (Var) enchaîne les expositions intéressantes, et c’est toujours un plaisir aussi rafraîchissant que de prendre le petit ferry à La Tour Fondue et de passer la journée sur l’île, même si on n’est pas vraiment tout seul. Cet été, un focus sur le pop art, imaginé par les commissaires Dieter Buchhart et Anna Karina Hofbauer, permet de comprendre un peu mieux cette tendance à la californienne qui nous rappelle plein de chansons. Un festival de couleurs explosives et une création artistique qui se libère de l’huile sur toile et teste toutes les techniques mixtes (lisez bien les légendes, ça vaut le coup, notamment celle du homard de Jeff Koons, un artiste un peu décalé dans l’expo mais tant mieux). C’est roboratif. Petit tour d’horizon flashy.

    Andy Warhol — Sunset (1972)
    Andy Warhol — Sunset (1972) – sérigraphie sur papier – 632 sérigraphies
    Roy Lichtenstein — Sunrise (Light Box) (1967)
    Roy Lichtenstein — Sunrise (Light Box) (1967)
    Marjorie Strider — Welcome (1963)
    Marjorie Strider — Welcome (1963) – acrylique sur panneau
    John Baldessari — Two Sailboats : Things (in Room)/Passers-By (1992)
    John Baldessari — Two Sailboats : Things (in Room)/Passers-By (1992) – photo en NB rehaussée de teintes à l’huile, photo couleurs contrecollées sur panneau de Masonite, crayon et graphite sur papier
    Richard Prince — One for the Public, One for the Private (2005-2006)
    Richard Prince — One for the Public, One for the Private (2005-2006) – métal, bondo, acrylique et bois
    Théo Mercier — SeaClock (2026)
    Théo Mercier — SeaClock (2026) – sable, fer à béton et résine laquée – installation faite pour la Villa Carmignac
    Olafur Eliasson — A day of changing perspectives (2024)
    Olafur Eliasson — A day of changing perspectives (2024) – verre coloré, argent, bois flotté
    Joe Goode — Shark Bite (2014)
    Joe Goode — Shark Bite (2014) – acrylique sur fibre de verre
    Roy Lichtenstein — Landscape 8 (1967)
    Roy Lichtenstein — Landscape 8 (1967) – collage en Mylar argenté iridescent sur Rowlux noir opaque et Rowlux gris moire, monté sur carton blanc 100% fibres de carton, contrecollé sur panneau composite
    Roy Lichtenstein — Landscape 5 (1967)
    Roy Lichtenstein — Landscape 5 (1967) – sérigraphie en couleurs, avec collages de Rowlux rose et bleu, sur carton
    Roy Lichtenstein — Seascape I (1965)
    Roy Lichtenstein — Seascape I (1965) – sérigraphie sur Rowlux translucide
    Roy Lichtenstein — Seascape II (1965)
    Roy Lichtenstein — Seascape II (1965) – sérigraphie et découpe sur papier Rowlux bleu
    Roy Lichtenstein — Night Seascape banner (1966)
    Roy Lichtenstein — Night Seascape banner (1966) – sérigraphie
    James Rosenquist — Beach Call 5 Minutes Later (1979)
    James Rosenquist — Beach Call 5 Minutes Later (1979)
    Richard Hamilton — Bathers (a) (1967)
    Richard Hamilton — Bathers (a) (1967) – sérigraphie à partir de 5 pochoirs Schoellershammer
    Kathleen Jacobs — FUZZY (2017)
    Kathleen Jacobs — FUZZY (2017) – huile sur toile de lin
    Tom Wesselmann — Little Seascape #1 (1965)
    Tom Wesselmann — Little Seascape #1 (1965) – techniques mixtes sur panneau
    Marjorie Strider — Come Hither (1963)
    Marjorie Strider — Come Hither (1963) – acrylique et polyuréthane sur panneau
    Kiki Kogelnik — Rainy (1973)
    Kiki Kogelnik — Rainy (1973) – huile et acrylique sur toile
    Derrick Adams — Floater 104 (2020)
    Derrick Adams — Floater 104 (2020) – acrylique, crayon, tissu sur collage papier
    Kenny Scharf — SABOR & SAUDE (1992)
    Kenny Scharf — SABOR & SAUDE (1992) – acrylique, mousse expansive, objets trouvés et fausses pierres précieuses
    Martin Parr — Nice, France (2015)
    Martin Parr — Nice, France (2015) – photo, tirage d’exposition
    Isca Greenfield-Sanders — Beach Scene (Blue) (2004)
    Isca Greenfield-Sanders — Beach Scene (Blue) (2004) – technique mixte sur toile
    Ridley Howard — Kiss at Window 2 (2020)
    Ridley Howard — Kiss at Window 2 (2020) – huile sur toile de lin
    Roy Lichtenstein — Fishing Village (1987)
    Roy Lichtenstein — Fishing Village (1987) – huile et magna sur toile
    Jeff Koons — Acrobat (2003-2009)
    Jeff Koons — Acrobat (2003-2009) – aluminium polychrome, acier galvanisé, bois, paille
    Jacob Hashimoto — The Impermanent, Shattered Peace Between Future and Past, All Written in the Sky (2013)
    Jacob Hashimoto — The Impermanent, Shattered Peace Between Future and Past, All Written in the Sky (2013) – bois, papier et bambou – suspension
    Evelyne Axell — La belle endormie (1971)
    Evelyne Axell — La belle endormie (1971) – huile, plexiglas et relief en peluche
    Tschabalala Self — Reverie (2025)
    Tschabalala Self — Reverie (2025) – acrylique, huile, crayon de couleur, crayon gras, fil et toile peinte
    Keith Haring — Untitled (1988)
    Keith Haring — Untitled (1988) – acrylique
    Tschabalala Self — Red-Headed (2025)
    Tschabalala Self — Red-Headed (2025) – acrylique, crayon de couleur, crayon de cire, tissu fil, toile peinte
    Evelyne Axell — LHerbe tendre (1970)
    Evelyne Axell — L’Herbe tendre (1970) – émail sur plexiglas, fourrure synthétique
    Tracey Emin — I Followed You To The Sun (2013)
    Tracey Emin — I Followed You To The Sun (2013) – néon
    Marcus Cope — The New Lies (2023)
    Marcus Cope — The New Lies (2023) – huile sur toile de jutte
    Théo Mercier — Amour sans organes I et VI (2019)
    Théo Mercier — Amour sans organes I et VI (2019) – silicone, coquillages
    Evelyne Axell — L'Appel (1972)
    Evelyne Axell — L’Appel (1972) – émail sur plexiglas, formica et bois, cadre d’artiste peint
    Roy Lichtenstein — Mermaid (maquette) (1978)
    Roy Lichtenstein — Mermaid (maquette) (1978) – acier peint, béton, palmier artificiel en bois peint, maquette d’une sculpture de 7 m de long

  • Evelyne Axell — LHerbe tendre (1970)

    Evelyne Axell — LHerbe tendre (1970)

    Émail sur plexiglas et fourrure synthétique se rencontrent dans cette Herbe tendre, où Axell superpose surface froide et matière douce. Le corps féminin y affleure, entre transparence et toucher.

  • Evelyne Axell — La belle endormie (1971)

    Evelyne Axell — La belle endormie (1971)

    Huile, plexiglas et relief en peluche se conjuguent pour cette Belle endormie où Axell mêle matières douces et surfaces lisses. Le pop art féministe y trouve une sensualité assumée, entre rêve et matière tactile.

  • Evelyne Axell — L’Appel (1972)

    Evelyne Axell — L'Appel (1972)

    Evelyne Axell découpe la scène en aplats de plexiglas peint à l’émail : une silhouette hurle vers le ciel rouge tandis qu’une baigneuse flotte, minuscule, sur une mer turquoise. Le relief déborde du cadre de bois peint, comme si la chaleur de l’été faisait éclater la toile elle-même.